一身白的衣服站进一间全白的屋子，相机最先丢掉的不是细节，是人的轮廓。
喜欢爱理吗这批照片把这道题摆了两遍。一次是全白开放式厨房里的黑白女仆装，白围裙压着白台面；一次更狠，碧蓝航线独角兽的婚纱，从头纱到裙摆到丝袜全是白的，背景也是白纱、白花和白色家具。两张图里还能把人从背景上撕下来的，只剩两样东西，明度的微差和布料的纹理。
把人从白背景上摘出来靠什么
把人从同色的背景上摘出来，办法听着多，真正起作用的就四样。
明度排在最前面。纯白和纯白之间仍然有差，一件缎面婚纱在同样的光下会比哑光墙面亮半档到一档，要紧的是别在曝光的时候把这半档抹平。白一旦溢出就什么都不剩了，所以这种场景宁可整体压低三分之一档，把最亮的那块留在刚好不爆的位置，层次留给后期去提。
轮廓光是第二样，在人背后侧上方补一盏，让头发边缘和肩线上浮出一条比背景更亮的细边。这条边比任何锐化都管用。
纹理是第三样。墙是平的，纱是有结构的，蕾丝的网眼、缎面的反光走向、针织的起伏，都能在同一个明度上把两块白分开。所以白压白最怕大平光，平光会连着纹理一起抹掉。
还有一样是色温的微差。白不是一个颜色，是一段。刷墙的白常偏冷，布料的白常偏暖，差上两三百开眼睛也认得出来。硬把整张图的白平衡拉成同一个白，主体就重新粘回背景上去了。
对焦也会在这种场景里出问题，相机靠反差找焦点，满屏同色同明度的时候镜头会来回拉风箱。办法是手动把焦点挪到有反差的那几处，睫毛、唇线，或者衣服上那颗深色的扣子。
后期能做的只是把这四样里已经留下的东西放大。前期把明度差压没了，后期再拉曲线也只是拉出噪点。二佐那篇讲棚拍为什么看着更贵，白压白是棚拍里最吃控制力的一种。
独角兽的白为什么改不得
碧蓝航线的独角兽是皇家阵营的轻型航母，原型是英国海军的 HMS Unicorn。游戏里她是紫发紫瞳，怀里抱着一只玩偶，玩偶还有名字，叫优酱。
那身白婚纱不是同人自己加的，是游戏里的誓约皮肤，名字就叫「梦想的纯白誓约」，2020 年 6 月 3 日实装，配的是白色婚纱和白色丝袜，设计上用紫罗兰和玫瑰当符号。
这件事落到拍摄上有一个很硬的后果：白改不得。
换成别的造型，碰上白压白往往退一步就解决了，衣服换成米白或者香槟色，背景换成浅灰，题目自己就消失了。誓约皮肤没有这条退路，纯白写在它的名字里，改掉就不是这件衣服。所以只能从光和布景那一头想办法，不能从配色这一头。
誓约皮肤在这个游戏里本来就是一类特殊的衣服。它不跟着版本活动走，是玩家和角色之间那条线走到某一步才换上的，所以配色往往比活动皮肤克制得多，白、米、浅金这一路居多。还原它的难处因此是反的，不是细节堆不上去，是没有重色可以借力。
玩偶也不是随手塞的道具。独角兽怀里那只是她的固定持有物，拍的时候它定住了手臂的高度，顺带把腰线也挡掉了，身体朝向剩下的可用角度就那么几个。更麻烦的是它本身也是浅色的，等于在胸前又多摆了一块白。
紫色是另一条能用的线。角色本身的紫发、设定里的紫罗兰，都是现成且合法的非白元素，把它们摆在画面的哪个位置，基本决定了这张图还看不看得出结构。水淼那篇讲道具遮住哪里比举多高更关键，这里是同一类取舍，只是换成了颜色。
树荫底下最难对付的是碎光
树底下拍照，多数人以为麻烦在暗。
真正的麻烦是碎。阳光从树冠的缝里漏下来，在地上和人身上打出一片亮斑暗斑，亮斑和周围能差三四档，脸上落一块就是一块死白，眼窝底下落一块就是一块脏。相机的宽容度在这种反差面前不够用，更难办的是人一动、风一吹，斑的位置还在变。
能用的办法有几种，代价各不相同。换位置最省事，往树荫的边缘走，边缘是整片的阴影，光从开阔的那一侧漫射过来，方向还在。等也是办法，云飘过来的那十几秒，整片树荫会变匀。再往下才轮到器材，一块柔光布架在人头顶把碎光滤成一片，或者干脆用闪光灯把环境压下去自己造光，这两样都得多一双手。
测光是另一处容易翻车的地方。碎光下用评价测光，相机会被那些亮斑拉着跑，整张图压暗；换成点测光，测在脸上没被光斑砸到的那一块，画面才稳得住。
影子还会走。同一片树荫，上午能用的那块地方，到下午可能整个翻成光斑。所以到了这种场地，先绕一圈看地上的影子落在哪儿，再决定哪一套先拍。
还有一种做法是认下来，把光斑当成构图元素用，让它落在不要紧的地方，裙摆、地面、道具都行，只要避开脸和手。这条路最像赌，拍成了也最有现场感。
檐廊是屋子和院子之间那条缝
这类照片里反复出现的那条木地板走廊，日语里叫缘侧。
它的来历能追到平安时代的寝殿造。那时候主屋四周围着一圈铺木地板的空间，叫作庇间，职能是连通各栋建筑的通道。现存最老的实例在法隆寺东院的传法堂，奈良时代的建筑。后来缘侧分出两种，在屋内、被拉门包住的叫内缘，在屋外、常常比室内低一级的叫濡缘或者落缘。
它始终没有被归进室内或者室外任何一边，这种含混就是它的本体。夏天它挡住高角度的日照，平时它是看院子的位置，也是跟邻居坐下来喝茶说话的地方。
这条缝给拍摄的东西很具体。顶上有屋檐，所以没有直射的顶光；朝院子那一面完全敞开，天光是从侧面水平进来的大面积漫射，这是最好对付的一种光。木头的柱子和横梁天然把画面切成几块，纵深不用自己造。深色的木地板连着外面的绿，把浅色的衣服顶了出来。
拉门也得算进来。檐廊内侧那排障子糊的是和纸，白天院子里的光打上去，整扇门就是一块竖着的柔光板，人背着它站在廊上，身后自带一层均匀的浅底。要是把门拉开，背后立刻换成屋里的深色，同一个位置能出两种完全不同的底。
代价是反差。檐下和院子之间常常差好几档，要么让外面过曝当高调背景，要么给檐下补一点光，这两条只能挑一条。
一件水手服的领子分四种形
水手服看上去是最没有形制可讲的一类制服。真去看，光领子就分好几种，而且分法是按地区走的。
札幌领宽到肩膀，锁骨那一段走曲线，领下开得很浅，浅到不需要胸当，也就是遮住领口下方的那块布。关东领要窄一些，比肩膀窄，锁骨处同样是曲线，领下落在胸线以上，胸当有没有都行。名古屋领宽到肩而且大，锁骨处是直线，领下开得相当低，胸当是必备件。关西领也到肩宽，锁骨处走直线，领下比胸线略低，胸当同样省不掉。
领子之外还有两处同样分得清。领巾的系法各校不同，有穿过胸当上那个环再打结的，也有直接系成蝴蝶结或者留成长条垂下来的，系法一换，整个前胸的重心就偏了。领口和袖口上那几道白线也有讲究，常见的是两道或者三道，线距和线宽是配套的，单独加粗一道就露馅。
这几种并不是谁规定出来的。比较通行的解释是，各地的洋品店早年各做各的版，后来制服厂商打纸样的时候照着当地现成的衣服描，老版型就这么一代代留下来了。至于最初为什么会分化成这几路，其实没人说得清。
所以还原一套水手服，领宽、锁骨线的直曲、领下的深浅、有没有胸当，这四项得一起对。单对上一项，看着总是差一口气。千阳那篇讲头上的配件怎么装，领子是同一个道理往下一段，判据都落在接缝和比例上，不在料子贵不贵。
想按内容形态找东西，写真合集那边翻起来更直接。